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中國時報【吳垠慧╱台北報導】
2015年逝世的日本攝影家中平卓馬，為少見同時擁有攝影論述、理論建構、攝影實踐三種能力的攝影家，1968年他與同好共同創辦的攝影同人誌《Provoke挑釁》，為今日歐美世界研究日本當代攝影的起始點。亦安畫廊台北現舉辦「中平卓馬展」，展出少數僅存的早期作品《循環：日期、場所、行為》及其他彩色照片。
理論、攝影 他都在行
「中平卓馬展」是台灣第一次策畫中平個展，展品來自休士頓美術館、東京森美術館展出過的作品，其中，1971年《循環：日期、場所、行為》是在台首次展出。1970年《挑釁》解散之後，中平也推翻自己該時期思想，重新追尋攝影存在的意義，《循環》便是揭開下一階段的重要代表作，當1973年他幾乎燒盡早期的照片和底片，《循環》是唯一遺留下來的早期重要代表作，重要性不言可諭。
《挑釁》由中平、高梨豐、多木浩二等人發起創辦，森山大道隨後於第二期加入，《挑釁》認為攝影並非傳達資訊或是解答的媒體，而是追求真實的質問。
攝影如圖鑑 排除情緒
亦安畫廊台北負責人黃亞紀表示，中平、森山在此時期創造粗劣、搖晃、失焦的影像風格，帶給日本攝影界極大的衝擊，但也「很快因圖像消費和媒體傳遞而遭受模仿與神化，讓中平想要完全推翻它，他提到『悲哀兮兮的』貓咪圖鑑並不存在」，亦即影像應如「圖鑑」排除情緒，並明快指示出對象，但又不是被「事物本身應有的樣態」呈現出來，「這就是後來他所追求的攝影方向。」
1973年中平燒毀早期照片，也出版攝影評論集《為何是植物圖鑑》闡述新觀點，推翻自己《挑釁》時期的風格。
推翻前期思想 影像更純粹
《循環》是1971年參加巴黎青年雙年展所作。中平在巴黎街道拍照，晚上迅速沖洗底片與照片，隔天黏在展牆上，一星期後，展牆被600張照片覆蓋。《循環》中平將攝影轉化為表演藝術，他拒絕從個人立場來描繪世界，認為影像不過是現實的殘渣，「《循環》影響日本當代藝術與攝影的連結」。
《為何是植物圖鑑》後，中平經歷黑白和彩色交雜的階段。1977年中平因酒精中毒造成記憶與認知喪失，休養後復出拍攝自己喜歡的主題，像是火、水、鳥、獸、樹、花、貓，1993年後專注創作彩色照片，將包圍他的日常作為凝視的斷片，並像圖鑑般出現明晰輪廓與色彩，是極端客觀且純粹的影像，也就是他體認「攝影的本質並非表現而是記錄」的極致。「中平卓馬展」展至3月18日。
下面附上一則新聞讓大家了解時事
工商時報【林淑惠╱台北報導】
搶頻道大戰、一觸即發！外傳三立、東森等新聞頻道將於3月上架MOD，為中華電信MOD取得市場主流頻道開出第一槍，後續還有多少頻道商陸續上架到MOD？將牽動MOD、有線電視間的用戶消長。
據了解，中華電董事長鄭優開春後親自拜訪頻道商之後已有成果，外傳，為了讓頻道商「放心」，中華電信開出願意與頻道商分潤等誘因，以分擔頻道商上架至MOD之後、來自有線電視系統台的頻道分潤減少、以及可能被移頻等風險。
除了VIVA電視購物已經在近日上架至MOD，據悉，三立、東森及民視等新聞即傳將於下個月陸續上架至MOD。
中華電信副總經理何旭交換禮物 輝昨（5）日對此表示，該公司隨時歡迎新聞頻道及熱門頻道業者與中華電信展開上架MOD之實質協商作業，以利盡速上架提供服務。
有線電視與MOD的競爭，長期存在著「一個慣例」，在有線電視播出的頻道不能在MOD上架，這也使得MOD因為頻道內容不夠豐富、尤其缺乏主流新聞台、戲劇台等節目內容，雖然用戶數突破132萬，但開機率偏低，13年來累計虧損高達315億元。
NCC副主委翁柏宗昨日表示，MOD已納入公眾收視同一平台，同一傳輸平台不能有差別待遇，頻道亦不能隨便下架或移頻。
市場人士分析認為，有線電視系統台與頻道商之間長期維持穩固合作，加上有線電視與中華電信在寬頻上網市場激烈競爭，中華電信要在短時間之內拉攏眾多主流頻道靠攏MOD、不是件易事，但這次東森、三立新聞若能順利上架至MOD，將打破過去市場慣例，後續有線電視與中華電信為了爭取主流頻道，難免掀起一波搶頻道大戰。
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